展訊（一）
《銘刻斑斕——武國強版畫作品展》
2018年8月17日上年9：30在上海圖書館西門大廳舉行開幕儀式
《銘刻斑斕——武國強版畫作品集》首發式暨版畫創作研討會在上海圖書館舉行
主辦單位：
上海圖書館
上海市美術家協會
展覽時間：
2018年8月17日一8月24日
開放時間
周一至周日9：00一16：30
展覽地址
淮海中路1555號
序
盧治平
國強和我同歲，但要論美術創作的經歷，以及從事美術創作組織工作方面的經歷，他的資格要比我老的多。國強于上世紀六十年代末即有作品見報。曾先后在報社，工人文化宮和上海美術家協會工作，在長長的幾十年中，他在協調組織和為藝術家提供周到服務方面，耗費了更多的時間和精力，曾經和他合作過的畫家朋友，以及美術界的領導，已經很難統計出一個詳細的數字。所有的合作者，無不對他的勤勉和負責精神留下深刻的印象。方方面面的瑣碎工作，包括通知聯絡，率隊外出采風寫生，籌備展覽，布置展覽，編印畫冊等等，他事無巨細都是親力親為。而他為之投入大量精力和時間的上海市工人文化宮版畫創作組，在文革期間，以及文革之后的一段時間內，儼然成為了那一時期上海版畫創作的大本營，而從中走出的多位作者，都已經成為了當時上海版畫創作的骨干力量。
由于組織協調工作擠占了他太多的時間和精力，以至于他只能擠出點滴時間，從事自己心儀的藝術創作。國強的作品，特別是版畫作品，數量并不很多，但是可以看得出，每件作品都是花了十足的功夫。他的版畫作品，除了少量黑白木刻之外，多以油印套色木刻為主。由于沒有機器，往往采用手工拓印，拓印的過程不但是一個技術活，更是一個體力活，用他自己的話說，每印完一款，都精疲力盡。即便如此，他依然執著而不肯放棄。作品陸陸續續也積攢了不少。
國強的版畫作品，所選的題材除了少量的花卉之外，大部分為城市的生活場景。浦江兩岸的高樓、喧囂繁華的街道、熙熙攘攘的人群都是他鐘愛的題材。國強的套色木刻，用色對比強烈而飽滿，大膽甚至夸張。在刻制時運刀樸拙平實，少見精細而花哨的刀法。而這看似簡樸的處理手法，恰恰為大塊的色彩表現留足了余地和空間。參差交錯，對比強烈的明麗色塊，把魔都充滿動感，令人眼花繚亂的氣氛表現的淋漓盡致。
除了版畫創作之外，國強也擅長于水彩。他對版畫色彩的把控，多少也得益于由水彩畫創作而培養起來的對色彩特殊的敏感和喜好。不過，同樣是以色彩構筑畫面，木刻與水彩，在氣質上還是有較大差異的，水彩往往追求的是豐富靈動和微妙的變化，而版畫則比較講究實在、簡練和概括。國強并不在意這種差異帶來的阻礙，倒是非常享受在版畫與水彩之間自如地相互切換，創作出許多對映成趣的作品。
在組織工作與藝術創作活動中蹉跎了幾十年，一轉眼，我看著他由風華正茂，轉身步入了退休的行列。只是他工作與創作的腳步都沒有停息。他依然在為美協的創作學習班安排課程，聘請老師，帶隊寫生和策劃匯報展覽，詳細而甚至有點嘮叨地叮囑學員們應該注意的大小事項……，他依舊手持刻刀，在木板上辛勤耕耘，滿頭大汗的將一層又一層濃郁飽滿的色彩，拓印轉寫到畫紙上，為我們呈現一幅又一幅美好的作品……
在一次又一次為別人籌辦了多次展覽之后，他終于迎來了自己在上海圖書館隆重舉辦的展覽，是對他創作生涯的記錄和回顧，是對他幾十年勤勉工作的獎賞。我衷心的預祝展覽獲得成功！
中國美術家協會版畫藝術委員會副主任
上海市美術家協會版畫藝委會主任
2018.7 . 于半島
作品選
艷陽天 50-71cm絕版套色木刻2005 年
盛世三 71-53cm套色木刻2010年
鬧市 53-60cm木板、紙板套色1999年
燦之二 49-50cm 套色木刻2018年
繽紛 40-52cm 套色木刻2018年
繽紛的城市印痕（代跋）
劉明輝
藝術經常用來響應一個時代中人們的信息需求。在20世紀二三十年代，木刻版畫曾被大量用于刻畫時局動態和號召人民抵抗外敵侵略的宣傳，以其生動形象的視覺表達和易于復制的性質在社會生活中具有特殊的作用和地位，擔任了歷史記錄者的角色。魯迅先生早在1934年就認為印制版畫刊物具有“保存歷史材料和比較進步與否”的意義，同時他在對版畫的選擇和評論上體現出極高的審美趣味，直至今日仍具有指導和借鑒作用。時代需要版畫，版畫的表現形式也適應于人們的實際需求。在處于和平年代的今天，新興的信息傳播渠道和藝術創作形式層出不窮，數字技術帶來便利的同時也使得非接觸式創作成為可能，藝術交流越來越多地借助于信息化媒介。因此，藝術家的雙手與創作載體之間對話的觸覺溫度，藝術家之間切磋交流的情感溫度，顯得尤為寶貴。
能夠被感知的溫度從來不會自發地產生，它必然誕生于一種強大的驅動力和錘煉碰撞的過程。就藝術作品而言，這種錘煉不僅是腦中無數次建立構想和自我否定的勞作，更是深入思考后雙手向著載體傾訴和妥協的努力。木刻創作的獨特藝術魅力很大程度上來源于這項因素。從創作過程來看，它要求藝術家持握適于塑造當前線條的刀具—這把刀具甚至是親手制作的—從刻入角度、力度、深度、線條流暢或艱澀度等方面探尋點線面的關系，最終建立起獨具個性的藝術語言。絕版套色木刻是其中特色鮮明的一個門類。在我國，它生發于20世紀80年代的云南省，距今不過三十余年，但其獨有的藝術魅力已經大放異彩。它巧妙地將電光石火間的靈感和最終畫面的不確定性貫穿在整個創作過程中，令創作者始終充滿期待和熱情。藝術創作需要熱情，一個城市的建設也需要熱情。開明中蘊含睿智，大氣中不忘謙和，這不正是上海城市精神的詮釋嗎？
武國強先生是一位土生土長的上海畫家，深愛著這座生機勃勃的城市。他從事專業版畫創作逾四十年，在絕版套色木刻技法的探索和創新方面碩果累累。雖然每一種技法帶有的客觀屬性決定了同門類下的作品存在共性，但是當我們在可識別的共性中發現意料之外的亮點，產生了情緒共鳴，藝術家的個性就實現了它的價值。所謂“君問窮通理，漁歌入浦深”，藝術創作的對象不必追求奇絕罕見，只要在自然界和日常生活中時時留意，就一定能找到真善美的蹤跡。武國強以溫情的視角，將四時光影中的城市和勤勞的城市人印入腦海，歷經長時間的深入思索和提煉，將生機勃勃、昂首奮進的城市風貌銘刻于木版之上。更可貴的是，他通過尋求寫實與抽象的辯證統一，在一次次刻版、毀版、再刻版的多次創作后形成了“草色遙看近卻無”的藝術效果。這份“草色”中有斑駁跳躍的光影，有積極向上的力量，讓人們感到自己身處的空間充滿著人情味，洋溢著幸福的氣息。這即是一座城市應有的溫度，也是人們心靈向往的溫度。
進入公共視野的版畫作品，不僅與建筑、文學、攝影、音樂等一道參與著城市文明的建設，并且以其特有的藝術力量感染和影響著城市人的生活。可以說，版畫家還肩負著城市文明建設者的責任，承擔著精神風貌展示者的職責。這份責任感，與社會生活中的其它部門同等重要。武國強將人生中寶貴的二十年青春投入在上海市工人文化宮，在他組織的美術培訓班中走出了無數位享譽國內外的畫家，市宮在他們心中是充滿人情味的“家”，他們甚至有一種難以言表的市宮情節。武國強接過職工美術培訓工作接力棒之時，正值改革開放的春天，也是職工美術發展的黃金時段，市宮的畫家們既是同道又互為師友，在溫暖向上的氛圍中彼此促進、共同提高，出現了許多反映時代發展和人民安居樂業的優秀作品。這段工會系統對職工美術的歷史貢獻，已然成為上海美術史上的光輝篇章。直到今天，武國強仍經常親切地把“市宮”掛在嘴邊，對市宮曾經的同行者們充滿感激。他在培訓班外，還組織了豐富多彩的展覽、研討、交流活動，這些都是將志同道合的人們聚集在一起暢所欲言的絕佳途徑，對創作理念和技法的進步大有裨益。但是他從不居功自傲，而是習慣把自己放在實干者的位置，樂于為他人牽線，為他人鼓掌。甚至在筆者約稿請他敘述在市宮多年的創作經歷時，他都茫然無措—因為從來都是他協助和記錄同行者的創作歷史和會議交流，卻未曾琢磨和整理過自己的創作履歷。除了市宮的工作，武國強還在上海市美術家協會供職逾二十年，先后主持創作研修班及創作沙龍，為輸送美術人才傾注了大量的心血和汗水。
不論走得多遠，都不忘為什么出發；不論取得多大的成就，都不忘同路人、引路人。我們在武國強的畫作中看到跨越時代歷久彌新的朝氣和活力，在創作歲月中看到精益求精、盡善盡美的藝術追求，在工作經歷中看到默默耕耘服務他人的高尚品德。這些都是寶貴的精神財富。感謝他為上海的城市建設作出的努力，為上海圖書館的資源建設貢獻的力量。
于中國文化名人手稿館
2018年7月20日
