宗其香，是最早用西方繪畫改造中國山水畫而獲得成功的畫家，與蔣兆和、李可染、李斛是新中國美術(shù)改革派四大家之一。他打破了中國畫無法表現(xiàn)光感的限制，將光影運(yùn)用到城市風(fēng)光，山水景色，以及靜物上，給中國畫帶來了新的思路。新華網(wǎng)評(píng)論：“中國繪畫有著悠久的歷史，中國繪畫技法也是在不斷創(chuàng)新中發(fā)展起來的。宗其香是以大寫意的用水、用墨、用筆的方法，畫出了云彩、炊煙和水。”
三峽夜航 69cm X 139cm 紙本設(shè)色
良鳳江 137 X437cm 紙本設(shè)色
古榕伴清流 140.5X 363cm 紙本設(shè)色
寺前小集80X105cm 紙本設(shè)色
建設(shè)中的北京展覽館 31.3 X 42.9cm 紙本設(shè)色
榕湖夜 45 X 68cm 紙本設(shè)色
山城之夜 48x71cm 紙本設(shè)色
之上這幅作品，山城之夜于1942年在重慶舉辦的“重慶夜景”山水畫展展出，獨(dú)創(chuàng)了中國的夜景山水畫，打破了傳統(tǒng)中國畫不能表現(xiàn)光感的限制，徐悲鴻親自主持了畫展開幕式，并著文說道：“宗其香用貴州土紙，用中國畫筆墨作重慶夜景燈光明滅，樓閣參差，山勢(shì)崎嶇與街頭雜景，皆出以極簡單之筆墨。昔之言筆墨者，多言之無物，今泉君之筆墨管含無數(shù)物象光景，突破古人的表現(xiàn)方法，此為中國畫的一大創(chuàng)舉，應(yīng)大書特書者也！
風(fēng)光景色最重要的其中之一要素就是代入感，能夠喚起熟悉環(huán)境，甚至不熟悉環(huán)境的人的共鳴的被普遍認(rèn)為是一種美。光影感的介入正是這種共鳴所產(chǎn)生的要素之一。如下這幅作品就是一個(gè)不錯(cuò)的表現(xiàn)。
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